在秋天,【betway必威体育】每个人都有一个秘密 | 片单

原标题:在秋天,每个人都有一个秘密 | 片单

文 | 电影捕手

统筹|车小爷(长春)

只有一枝梧叶,不知多少秋声。

编辑|章三(北京)

我毕竟还拥有秋天,尽管已无可挽回失去你。

前言

组稿的时候有作者跟我说,他们那里现在还是三伏天,还一点秋天的感觉都没有。我从小生活在南方,稍不注意就会错过这个季节,现在又长居北方,刚来的时候最惊讶的不是看到雪,而是这里有这么长的秋天。比起刚刚过去的夏天,冒着升腾的青春热气的西瓜汽水热裤游泳池对我没有什么吸引力,拥有漫长的秋天,反倒是一年中为数不多的幸事之一。秋天是狡猾的,残酷而温柔的,乐天派们总是看到简单甚至粗暴的丰收愉悦,那是秋日给乐观者的奖赏,是侯麦独特的法式温情。又有人更爱不识时务地去翻和平背面的残酷底色,以暖色作伪装的冷冽,比冬天来得狡黠迂回,积蓄了一路的能量,最后以化骨绵掌,打在离人的心头,未来似乎永不可期。

秋意渐浓,每年这个时候,

不论秋天在各人眼中是如何形状,用一个调性暧昧、来势和缓的漫长过渡来作夏冬间的缓冲,冲淡生活的浓烈,始终让我觉得安心。一个漫长的秋天有益心灵健康,亦无碍狂热的继续狂热,消沉的继续消沉,凭空而来的一段空白,不觉突兀,却余味绵长,至于其中苦乐,是每个人自己的秘密。

就格外想抓住这个四季中最转瞬即逝的季节。

车小爷(长春)

说道秋天你会想到什么呢?

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秋雨枯荷、晚风落叶,又或是爱情。

怪尸案 (1955)

中秋前夕,推荐6部电影,

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聊一聊电影里秋天的味道。

导演: 阿尔弗雷德·

——按豆瓣评分排列——

希区柯克

1、燃情岁月(1994)

导演:爱德华·兹威克

主演:安东尼·霍普金斯 / 布拉德·皮特 / 朱莉娅·奥蒙德

豆瓣评分:8.8

剧情简介:20世纪初,厌战的骑兵上校威廉·勒德洛退伍之后在蒙大拿落基山一个大农场安了家。妻子受不了艰苦的西部荒凉生活,独自跑到东部城市生活,给他留下三个儿子。三个男孩在勒德洛抚养下长大成人,在一个纯男性的世界里,过着淡泊的生活。多年以后当小儿子大学毕业并将未婚妻带回来之后,这个亲密的家庭开始悄悄发生了变化。大儿子从第一眼就深深爱上了弟弟的未婚妻,而小儿子的未婚妻却被二儿子所吸引,他们彼此压抑着自己的感情,直至一次世界大战爆发。三兄弟卷入了战争,在战壕里亲身体验到了战争的恐怖……

26岁的皮特简直太帅了,阳光,潇洒,英俊。

一个女人和三兄弟的故事,或许从始至终,她都是无辜的。

捕手说:这是皮特94年拍的片子,到现在整整21年。这个片子还有个我很喜欢的名字《秋日传奇》,很多人形容秋天,是一个温馨的童话,或者烂漫或者舒心,《秋日传奇》里的秋天,有种炙热之后的归于平淡的感觉,但不是甘之如饴,而是回之有味,越品越深刻。还有美国西部片中的秋天实在太美!

编剧: 约翰·迈克尔·海耶斯 / Jack Trevor Story

2、秋天里的春光(2001)

导演: 伏拉基米尔·米切尔

主演: 伏拉基米尔·布劳德斯基 / 史黛拉·查娜克娃

豆瓣评分:8.8

剧情简介:正所谓“少要沉稳老轻狂”,年届不惑的范达越老越有活力,他不去理会老婆辛苦存下棺材本钱的良苦用心,也懒得搭理那个不成器儿子糟糕的婚姻。不愿面对即将到来的死亡,只想尽情享受最后的时光。他和剧院的好友艾德假扮各种身份的人,从中得到无限的乐趣,却也因此惹下不少的麻烦。垂暮的生命,因一颗青春顽皮的心而充满光芒……

这是一部捷克电影,捷克人玩世不恭,老夫聊发少年狂,浪漫得一塌糊涂。当范达和他的老哥们去看望他们年轻时候心目中的美人时,真让人鼻子发酸。不由得让人思考如何才能在死亡的时候升入天堂,也就是在年老的时候去看望每一个朋友,一起回忆少年的时光。

捕手说:“人应该在年轻的时候死掉
,既然良机已过,就要撑下去了“。老年电影好温情啊,整天说自己老了的童鞋们好好珍惜当下啊,不论你站在生命的哪个位置,记住——Keep
Walking!恩,这是说给自己听哒。

主演: 埃德蒙·戈温 / 约翰·福赛思

3、秋日奏鸣曲(1978)

导演: 英格玛·伯格曼

主演: 英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼 / 莱娜·尼曼 /

豆瓣评分:8.6

剧情简介:这部情节激荡的人情片讲述了一对母女之间的矛盾冲突。夏洛特是杰出的乐团钢琴演奏员,她的女儿伊娃是一个农村社区的教区牧师的妻子。七年来,夏洛特第一次来看望女儿。母女都试着友好相处,却无法克服两人之间深深的感情鸿沟。伊娃怨恨母亲在童年时没有给与自己足够的爱护,觉得夏洛特更关心自己的事业和另一个女儿海琳……

褒曼随罗西里尼浪迹天涯,在好莱坞沉浮多年后终于回到故乡的怀抱,这样一位瑞典巨星,居然是第一次出演瑞典电影,这与影片的“奏鸣曲”结构不谋而合,导演伯格曼曾说:“我们在年轻时,从父母身边逃开,而后一步步,再回到他们身边,在这一刻,我们长大了。”

捕手说:琐碎记事,但我看到真正的美人到暮年还是如此迷人。

制片国家: 美国

4、新龙门客栈(1992)

导演: 李惠民

主演: 张曼玉 / 林青霞 / 梁家辉 / 甄子丹 /

豆瓣评分:8.4

剧情简介:宦官专权的明朝中叶,东厂曹少钦(甄子丹)假造圣旨杀害了忠良杨宇轩,并想斩草除根杀死其后代。侠女邱莫言(林青霞)、江湖义士贺虎等人冒死救出忠良后代后,逃至边关沙漠里的龙门客栈,与杨宇轩部下周淮安(梁家辉)会合。龙门客栈实则黑店,老板娘金镶玉(张曼玉)利用乱世,以美貌和风骚
作诱饵杀人越货聚敛钱财,但她却为英俊潇洒的周淮安动了真心。为了摸清潜藏于龙门客栈中的出关暗道,周淮安将计就计,答应与金镶玉成亲。

洞房花烛夜,楼上的周淮安与金镶玉各怀心事暗中较劲,楼下的邱莫言、贺虎等人也与东厂一众“走狗”展开了明争暗斗,战事一触即发。

大漠孤烟直,长河落日圆。这就是中国的西部片,茫茫大漠里,一间小客栈里,各种势力的冲突纠葛。有人的地方,就有江湖。有江湖的地方,就有侠客。江湖代有才人出,各领风骚数十年。尘世的打打杀杀如此,荧屏内的刀光剑影亦是如此。在风起云涌、亦真亦幻的武侠世界,徐克天马行空地制造了“尽皆过火,尽是癫狂”的武侠幻境。

捕手说:林青霞的风华绝代和张曼玉的风情万种都是少女时期的理想模样…而如本片这样充满张力的剧情和表演,也是后来的华语武侠片中无从寻觅的。

片长: 99 分钟

5、秋天的童话(1987)

**导 演:张婉婷


主 演:周润发 钟楚红 黄淑仪 陈百强

豆瓣评分:8.3

剧情简介:这部电影讲述了一个爱情故事,复杂地说,这部电影讲述了两个孤独的、远在异国他乡且处于不同阶层的人的爱情故事。作为”移民三部曲”之一,导演张婉婷用女性所特有的温柔和细腻将这个简单而温情的爱情故事讲得娓娓动人:为了追随爱情,十三妹(钟楚红饰)只身一人来到了纽约,却发现男友(陈百强饰)早已移情别恋,心伤之余和船头尺(周润发饰)相处并发生了一段美好感情的故事。

没有想到这部电影已经快30年了,当年的发哥和红姑真是般配的紧啊,也没想到纽约的秋天那么美,每个画面都拍的像一帧泛黄的信纸。

“我希望有一天能开一间餐馆,门口对着大西洋,每天晚上收工,搬张凳子坐在门口,吹海风,喝啤酒,不知多舒服”

“童话”是一个充满了美妙遐想的词语,任何美好的结局用童话来修饰都不过分。而“秋天”则给人一种萧索、飘零的沧桑感,这是现实的写照,是命运带来的无奈。当这两种情绪掺杂在一起,却显得格外忧伤。还好,故事的结局是那么美好值得多次回味。

捕手说:不煽情、不做作,点到为止、意犹未尽。缓缓流淌的配乐、美丽如童话般的秋景,一朵朴实的爱情花在盛放。另外电影的主题歌《别了秋天》也非常好听,QQ音乐依旧没有,喜欢的盆友可以去搜搜。

文|泛西(伦敦)

6、秋天的马拉松(1979)

导演: 格奥尔基·达涅利亚

主演: 奥列格·巴希拉什维利 / Natalya Gundareva /

豆瓣评分:8.0

剧情简介:主人公布兹欧金是列宁格勒某研究所颇有成就的翻译,他优柔寡断、懦弱随和的性格为他带来无尽的烦恼:游走于妻子和情人之间的两难、被同事和朋友缠绕的无奈。影片并不是单纯地表现中年人的爱情故事,而是借此情节和人物关系去刻画一个令人深思的、极具现实性的人物形象,是一出发人深省的悲喜剧,是含着眼泪和笑声的影片。

捕手说:对手缺席的赛跑+周而复始的疲累独行+每个人的马拉松。尴尬中年,永远在周而复始中“马拉松”着。结尾很屌,是你开了生活一个玩笑,还是生活开了你一个玩笑?!

– THE END –

本文系电影捕手(微信号:movie-bushou)整理发布,转载请联系我们并注明出处。

当秋天遇上死亡会是什么样子?希区柯克的《怪尸案》讲述了一个发生在宁静的美国小镇里的来历不明男尸的故事——萧瑟的秋日与谋杀案似乎完美结合。

betway必威体育,然而,在这部作品中,希区柯克一改往日的风格,无关阴谋,无关神秘性感的金发女郎,更无关睿智的警探,只关秋日里的明媚、温情与幽默。希区柯克绝不是我第一个能想到把自然风光拍得最美的导演,但对色彩的捕捉始终到达极致:Harry的尸体被发现在铺满了金黄落叶的小山丘上,灰色的西装,荒诞的棕色几何图案领带以及蓝底红尖的袜子,与周围绚烂的秋景似乎格格不入,却又怪异得恰到好处。

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有趣的是,整部片中没有人对Harry的尸体,对死亡,表现出一丝的恐惧或敬畏。希区柯克的秋是温暖的,温暖到可以忽视死亡的冰冷。

《秋日奏鸣曲》(1978)

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导演: 英格玛·伯格曼

编剧: 英格玛·伯格曼

主演: 英格丽·褒曼 / 丽芙·乌曼

制片国家: 瑞典 /

原西德 / 法国

片长: 99 / 92 分钟

文|董肥楽(成都)

作为电影史上封神的大师,无论是其26岁的处女作《危机》(1946)中乐队演奏贝多芬的《C大调第一交响曲》,抑或是早期作品《黑暗中的音乐》(1948)中演奏了舒曼的《II
Aufschwung》和肖邦的作品,还有《喜悦》(1950)里足够失败的门德尔松小提琴独奏,《夏夜的微笑》(1955)里亨里克谋划绑架时弹奏的简短的前奏曲,在其第一部彩色片《这些女人》(1964)中乐队排练巴赫的《Canon
à 2, BWV 1086
》——伯格曼可能是电影史上最爱让演奏古典乐的场景出现在其影片中的导演。

在伯格曼的不朽名作《芬妮与亚历山大》(1982)中安娜从舒伯特、贝多芬一直演奏到肖邦。到其晚期作品《在小丑面前》(1997)里演奏家不停演练着舒伯特的各类乐曲,最后一部作品《萨拉邦德》(2003)中则干脆直接演奏了与片名同名的舞曲。但无疑只有在《秋日奏鸣曲》(1978)中,当母女演奏者先后弹奏了肖邦《A小调前奏曲Op.28-2》时,“演奏”这一“连贯动作”才如此深入到叙事的中心,直接而强烈地成为了戏剧性的诱发器。

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影片里浓郁的橙黄色调发展到母女先后演奏“交流”一幕的双人特写时,高光下分外明显的面部阴影预示着这彼此的“音乐分享会”令人心慌的前景,母女俩的“劳作”(考虑到音乐的起源与集体劳动如此的密不可分)没能成为彼此相爱的方式,反而令人绝望的诱发了此后的恶语相向。

音乐停止后随之镜头分两次后拉,景别从特写到中景、再到囊括三人(加入了自始至终足够沉默的,上帝的代理——牧师)的全景,摄影机在音乐的指挥下参与到暗示着将充满矛盾而疏离的结局中去。这一幕犹如古典主义绘画般精致的画面恰恰开启了作为最经典的奏鸣曲的音乐结构(呈示部、发展部、再现部)中的发展部的入口。

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在《伯格曼论电影》一书中,他曾回忆说电影的最初脚本是在他76年逃税风波平息后“利用某夜短短几个钟头构思而成的”。原剧本的结局是母女俩达成和解,但因逃税风波发誓永远不为瑞典拍片,而转战到挪威奥斯陆拍摄《秋日奏鸣曲》时,伯格曼修改了剧本:“由海伦娜给予母亲新生之想法因难度过高而被迫放弃。而角色们似乎都有自寻生路的倾向。早些年,我总试着要去掌控他们,但后来我变得明智些了:我学会让他们去自我展现。这就是片中’怨恨’情节的来源:女儿无法原谅母亲;母亲也无法宽恕女儿。”

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就好像人们常赞颂秋天是丰收的、喜悦的金黄的季节,但在伯格曼这里,哪怕电影色调是橙黄的,但秋日发生的一切却是破碎而毫无指望的。这显然不是什么角色的“自我展现”,伯格曼犹如在摄影机后沉默注视的上帝,电影的结局其实总是由这双在荧幕内并不能看见的手操纵着。

女巫(2015)

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导演: 罗伯特·艾格斯

编剧: 罗伯特·艾格斯

主演: 安雅·泰勒-乔伊 / 拉尔夫·尹爱森

制片国家: 美国 / 英国 / 加拿大 / 巴西

片长: 92分钟

文| Franger(长春)

17世纪时新英格兰地区冷峻的环境以及封闭的清教氛围使得这一地区成为了一系列恐怖故事的温床。晚秋的萧索往往会抹杀最后一丝温情的可能性,发生于此地的臭名昭著的“塞勒姆女巫审判”更为这一系列故事增添了异教的神秘气息。

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作为一部低成本恐怖片,《女巫》工整的古典构图以及冷峻的色调称得上是惊艳。而剧本也沉稳而又不失野心,关于个体向整个自然世界挑战的段落可以直溯至《阿基尔,上帝的愤怒》。《阿基尔,上帝的愤怒》探讨的是极度强大的个人意志向自然的挑战,而它的恐怖之处就在于即便肉体消失了这股意志也不会弥散。

《女巫》中的父亲显然算不上这样的人格,《女巫》的寓意实质上是作为个体的人从群体中被驱逐,被抛入了野性的自然之中,并最终为其所吞噬。“父亲”对异教的抵抗最终从内里崩塌,而他的懦弱也受到了嘲弄。值得一提的是,正是这样的人性缺陷造成了“塞勒姆女巫审判”的悲剧,正如影片中所同样展示的那样,流言和人性的弱点成就了“女巫”的诞生。

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《女巫》在细节上同样下了一定的功夫,片中出现了许多经典的异教意象——黑羊、乌鸦、撒旦崇拜还有经典的“青春期对于异性的渴望带来灾祸”的情节。尽管在情节上,《女巫》并不算带有什么新意,但剧本还算工整紧凑,可供异教意象爱好者一飨。

客途秋恨(1990)

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导演: 许鞍华

编剧: 吴念真

主演: 陆小芬 / 张曼玉 / 李子雄 / 田丰

制片地区: 香港 / 台湾

片长: 96分钟

文|德克斯特(多伦多)

《客途秋恨》的英文片名叫Song of
Exile,流浪者之歌。抗战浩劫后,张曼玉饰演的晓恩自小同爷爷奶奶,还有寡言的母亲在澳门长大。母亲性情冷淡,吃食交流都与他人习惯不同,是个不亲切的怪人。15岁时父亲来澳门接走了母亲,执意同爷爷奶奶生活的晓恩与她一别多年。这些年间妹妹出生,她从妹妹口中得知母亲并非东北人,而是战后遗留在中国的日本人。在伦敦修完学位后,一通妹妹大婚的电话令她再次回港。母女之间的隔阂在岁月里结痂,顷刻间就能因为一个发型,一条裙子爆发。

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母亲觉得没了儿女的盼头,动了回日本去养老的念头。晓恩出于好奇跟着母亲一起回乡。在母亲成长的地方,她才意识到出身富庶,语言不通,文化不同的母亲这些年间嫁在他乡的隐忍和坚强。母女长谈一夜,晓恩关于父母故事的空白都被填补,虽然这场释然晚了些,父亲已不在场。电影的九十分钟里可以过完三生三世,普通人的误解却要用一生来解答。

《客途秋恨》是许鞍华的半自传电影,也几乎包括了她日后创作中的所有“许鞍华元素”家国情怀,香港精神,女性力,平凡生活渗透大时代。许鞍华对普通人生活的精准描述和迷恋态度,总能支撑她在不强的戏剧冲突里,游刃有余,拍出细腻的时间感和大气的时代感。但她又总是在怀疑,她说拍片就像赌博,赢了总会输,输了就再拍。她不离桌,不为了赢,而是堵一次对的语境,准确表达自己深刻观察的某部分结果。透过晓恩的故事,能读到一个完整的许鞍华,一犹疑的流离者,一个清醒的观察家。

“凉风有信,秋月无边。亏我思娇情绪好比度日如年。”片尾响起哀婉的南音曲,三代人的流浪者之歌,回响在秋日的余晖里。

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秋天的故事(1998)

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导演: 埃里克·侯麦

编剧: 埃里克·侯麦

主演: 阿兰·利博 /

碧翠丝·罗曼德

制片国家: 法国

片长: 112 分钟

文|W(南京)

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