一剪梅·舟过吴江/蒋捷

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[2]  唐圭璋.《唐宋词鉴赏辞典》.上海辞书出版社,1988年8月:266-280

宋代是很有味道的朝代,比如宋词大家,有“红杏尚书”,还有一位“樱桃进士”。“红杏尚书”指的是宋祁,因为一句“红杏枝头春意闹”而知名;而这个“樱桃进士”同样是因为一首宋词中的一句经典名句而知名。

一剪梅·舟过吴江

蒋捷的宋词多有伤怀,那一首《虞美人·听雨》写出人生不同阶段听雨的不同感受,满怀对于人生的思考;这一首《一剪梅·舟过吴江》同样以时光为主题,写自己人生羁旅,写历史国破家亡,写青春年华逝去,都有很高的审美价值。

吴江:今江苏县名。在苏州南。

且看:

作者简介

这首宋词的题目是《一剪梅·舟过吴江》,作者是南宋词人蒋捷。这个词人是1274年的进士,当时的宋王朝已经是在风雨飘摇之中。词人在这个王朝末年身怀亡国之痛,一直隐居,内心感受人生与国破家亡的双重打击。

创作背景

时光是不等人的,那如流水一般的年月,流逝很快,很快就染红了樱桃,很快又催绿了芭蕉,很快春天就这样过去,夏天就已经来了。很快我的年岁又会增长……

[1]  杨景龙 .蒋捷词校注.中华书局,2010-5-1 :151-152

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宋亡,作者深怀亡国之痛,隐居姑苏一带太湖之滨,漂泊不仕。此词为作者乘船经过吴江县时,见春光明艳的风景借以反衬自己羁旅不定的生活所作的一首词。

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[5]  唐圭璋 .《唐宋词鉴赏辞典》.江苏古籍出版社,1986年12月:272-281

只因为愁绪满怀,对于行船经过的美景也没有了欣赏的心思。“秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧”,“秋娘渡”和“泰娘桥”本是当地著名景观,多少年来让不少文人骚客浮想联翩,但是词人却无暇欣赏,只看到那“风又飘飘,雨又萧萧”,虽是春景,但是在词人的心中,却是一片难言的萧瑟。

“风又飘飘,雨又萧萧”的句式是一种暗示法的句式,是某种特定心态借助意象的表现方法。它让人可以产生听觉上的风声雨声,视觉上的潇潇绵绵、飘飘扬扬,触觉上的寒意、潮意、湿润意,一直到心态上的感知:酸辛感、苦涩感。

在古典诗词中,以时光为主题的作品有很多。“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”这宋词的最后15个字以自然作物的变化来表现时光,其实更寓意了人生百味。不同环境下的人们,对于时光、人生的感触是不同的,蒋捷的这首词却深刻捕捉了国破家亡的羁旅人生,那份愁苦和感慨之沉重,唯有身临其境才能真正感知。

秋娘渡:指吴江渡。秋娘:唐代歌伎常用名,或有用以通称善歌貌美之歌伎者。又称杜仲阳,为唐德宗时镇海军节度史李侍女。渡:一本作“度”。秋娘渡与泰娘桥:都是吴江地名。

原标题:人称“樱桃进士”,身怀亡国之悲,一首宋词最后15字道尽人生百味

下片最后三句非常精妙。“流光容易把人抛”,指时光流逝之快。“红了樱桃,绿了芭蕉”[4]”一“红”一“绿”,将春光渐渐消逝于初夏的来临中这个过程充分表现了出来。这是时序的暗示。但细加辨味,芭蕉叶绿,樱桃果红,花落花开,回黄转绿,大自然一切可以年年如此,衰而盛,盛而衰,可是绿肥红瘦对人来说意味着青春不再,盛世难逢。再进一步推去,家国一旦破败,不能重见么。“流光容易把人抛”的全过程,怎样抛的,本极抽象,现今以“红了樱桃,绿了芭蕉”明示出来。所以如果说,暗示具体时序由春而夏,那是“实”的表现,那么将抽象的流光抛人揭示开来就是“虚”的具体化。至于色彩的自然绚丽,化抽象的时光为可感的意象,以樱桃和芭蕉这两种植物的颜色变化,具体地显示出时光的奔驰,也是渲染。蒋捷抓住夏初樱桃成熟时颜色变红,芭蕉叶子由浅绿变为深绿,把看不见的时光流逝转化为可以捉摸的形象。春愁是剪不断、理还乱。词中借“红”“绿”颜色之转变,抒发了年华易逝,人生易老的感叹。[5]

一片春愁待酒浇。江上舟摇,楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥,风又飘飘,雨又萧萧。

何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。哪一天能回家洗客袍,结束客游劳顿的生活呢?哪一天能和家人团聚在一起,调弄镶有银字的笙,点燃熏炉里心字形的盘香?春光容易流逝,使人追赶不上,樱桃才红熟,芭蕉又绿了,春去夏又到。

这首宋词就是词人对自己亲身经历的感触,而且因为这其中的一句“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”得名为“樱桃进士”。

这是一首写在离乱颠簸的流亡途中的心歌。明艳的春光与凄楚的神魂在强烈地对照着,春深似海,愁深胜似海,在时光的流逝中,“春愁”却无法排遣。于是从看似浏亮的声韵中读者听到了夹杂着风声雨声的心底的呜咽声。这首词主要写作者乘船漂泊在途中客居异乡凄冷愁闷,用于表达倦懒思归之心情,以及韶华易逝的感慨。

betway必威体育,在这首宋词一开篇,就有让人惊艳的字词,“一片春愁待酒浇”,一个“”写出了蒋捷的万千思绪,写出词人内心那挥之不尽的愁绪。词人抬眼望去,看到“江上舟摇,楼上帘招”,行船在吴江之上,岸上酒旗在招揽顾客,词人内心更生出几分借酒浇愁的愿望。

一片春愁待酒浇2。江上舟摇,楼上帘招3。秋娘渡与4泰娘桥5,风又飘飘,雨又萧萧6。[1]

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一剪梅·舟过吴江1

下片一开始就写词人羁旅之苦,表达出了深切的思乡愁。“何日归家洗客袍?”什么时候才能停止这漂泊,回到故乡?什么时候才能回到家乡,安享温馨生活,安享有佳人陪伴的生活?要知道,“流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉”。

词人在词中逐句押韵,读起朗朗上口,节奏铿锵。大大地加强了词的表现力。这个节奏感极强的思归曲,读后让人有“余言绕梁,三日不绝”的意味。

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这里有意把下片诸句倒过顺序来谈,又将“何日归家洗客袍”置于上下片的关联点上去理解,是想从具体的句式和情思上说明这首短词形似明快,实则苦涩,在艺术上具有似“流”实“留”的特点,情韵在回环周转地流荡,呈一种漩涡状。这种艺术手段最能将“剪不断,理还乱”的情意充分表达出。“流”,是流畅少停蓄,而“留”则有顿挫,有吞吐,有抑扬之势。蒋捷确有一些词写得稍嫌“流”,但这首《一剪梅》却不属此类作品,不可匆匆浏览,不细辨味[5]。

责任编辑:

萧萧:象声,雨声。

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