betway必威体育关于狗与钻石可得兼的合理性论证

盖·里奇是从哪里找来这帮性格爷们的?布拉德·皮特是主动请缨,他押对了宝,满场的精彩对白,唯独他口齿不清,可是没关系,光了膀子,不说话,他也有太多本钱了。维尼·琼斯这个球场上的恶棍几乎是本色演出,开场15秒就被红牌罚下的糗事现在还被人津津乐道。杰森·斯坦森出道前则是一名世界级的资深潜水员,曾参加过1988年的韩国汉城奥运会,盖·里奇发掘了他,他也很仗义的在后面的《左轮手枪》里继续盖·里奇的叙事,不过有点心不在焉。本尼西奥·德·托罗这个可以跟西恩·潘、杰克·尼科尔森一干人等归于坏小子行列的特立独行的演员,在开头更是把圣母的处女生子戏谑为翻译者的笔误,因为希伯来文的少女和希腊文的处女拼法太相似了。

本片事件众多,人物繁杂,但导演好像并不在乎这样的复杂性,反而试图用更加复杂的叙事来加快影片的节奏。影片始终在讲一个正常时序的故事,但却总是停下来,不遗余力地插入一些非时序的段落,从而不断突破影片在时间空间上的限制。比如,土耳其和汤米第一次出场的片段,土耳其问汤米他怎么会有枪,汤米说,是鲍里斯给的,于是画面立刻到了“较早前”鲍里斯给枪的场景,随着土耳其画外音的介绍,又引出了对于布瑞克的介绍。而当布瑞克用尸体喂猪时,我们看见土耳其和汤米分明就在现场,时间很自然又回到“当下”。又如,对弗兰克嗜赌如命这一细节的交代,很有些天马行空的想象力,当鲍里斯得知弗兰克喜欢赌博时,画面好像为这一细节作注解一样,立刻出现快速剪辑的弗兰克赌博时的静态画面。而鲍里斯告诉弗兰克有赌场时,弗兰克眼中立即浮现出自己赌博的画面,和前面的表现方式如出一辙,它不仅强化了叙事的灵活性,还形成了奇妙的对位,使得“弗兰克嗜赌”这件事变成影片一个重要的情节点,成为剧情发展的关键。本片最让人津津乐道的是那一场车祸戏的安排,正是这场戏将本片的两大线索连接了起来,构成了盖·里奇所编织“毛衣”上的结点。这场戏开始时只是三条几乎不相干的线索在各自发展,我们首先看见土耳其和汤米、托尼和艾维带着后备箱里的鲍里斯、跟踪艾维的阿索一行,各自开着车。然而就在阿索等人慌乱中撞到一个人时,情势急转之下。阿索等人的车撞到一个头上套有纸袋的人,发生了车祸。但艾维的车在正常行驶,再转到土耳其的车,汤米在大谈牛奶的消化理论,随手拿了一盒牛奶就向车窗外扔去。根据声音,我们知道,这盒奶造成了后面的车祸。但这两次车祸看似还没有什么关系,然后我们发现,一盒奶砸到了艾维的车上,然后车撞向了路边的柱子,后备箱里的鲍里斯头上戴着纸袋出来了,站在马路中间,被后面跟上的车撞上。盖·里奇有意打乱了事情发展的正常时序,让事件的结果先行呈现,紧接着出现最初的原因,而将连接三者之间的经过放在最后,造成了令人惊异的效果。此种打乱时序的叙事方式,意在颠覆常规叙事的合理性,消解时间和空间的唯一性,我们在《低俗小说》、《21克》和《记忆碎片》中都能见到类似的叙事方式。而本片中的桥段设置更具游戏化的意义,它不在于揭示什么表现什么,只是作为剧情产生联系的一个纽带。从这个意义上说,本片在后现代风格上似乎走得更远,其中的游戏感和商业性也更强。

艾维表哥(美国钻石商)
阿索(黑人混混头目)蚊子(他是动物爱好者)米奇(吉普赛人的儿子,无拳套拳手)四指老法(好赌如命烂赌丧命)土耳其(兜售黑市拳票的代理人)烂牙乔治(开场硕大的身躯很威慑,后面戴上了铁架头套)汤米(土耳其的左右手,最娘的小个子居然也爷们得要命)钢弹牙东尼(被命中六枪,顽强的活着并使对手毙命)刀疤老布(俄国佬,古怪的前KGB成员)狗头老大(自命犹太人的钻石商)红发阿托(黑道老大黑拳赌场幕后操控者还兼营着养猪场),看看这长长的演员列表,你得做好准备了,先撒泡尿,以免半路离场中断快感,把可乐丢了,喝点烧酒吧,希望你的酒量很好,不至于扰乱思维的清晰。几条主线交*行进,抢人的被抢,撞人的被撞,杀人的被杀,该赢的没赢,传奇人物统统栽跟头丢本钱,连小命也给折腾了个精光。失之东隅,收之桑榆,我已经给未观影的你太多暗示了。另外,我再吊下你的胃口,说说其他好玩的事情,比如狗兔赛跑、黑帮老大养猪生意经、黑人的驾驶技术小测验、吉普赛人的买一赠一、坚硬无比的钻石如何被消化了2克拉等等。拍广告和MV起家的盖·里奇音乐品味不俗,同时担纲导演编剧为他个人魅力更是加分不少。你问他的女人缘怎样?这个麦姐最清楚。

电影中的黑色喜剧类型来源于文学中的黑色幽默,其特点是外在表现形式虽然荒诞不经,但内在的苦闷却异常沉重,往往使用喜剧的方式呈现死亡、杀戮等事件,表现出人内心的痛苦。黑色喜剧借鉴了黑色幽默的某些概念和表现方式,试图用影像的方式来叙述一个喜剧故事,但暗含的是对某些问题的关注和讽刺。1990年代黑色喜剧进一步向平民化方向发展,代表作是1999年的《一条叫旺达的鱼》,这部影片把黑色喜剧和黑帮片类型进行了某种程度的杂糅,并带有浓郁的英式幽默的风味。1990年代到2000年以后,黑色喜剧在欧洲以盖·里奇为代表,在美国则以昆汀·塔伦蒂诺和科恩兄弟为代表,他们的电影作品都体现出由现代主义向后现代过渡的特征。

宁浩说这种类型片看来看去还是盖·里奇最厉害,他也借光在中国低成本高空飞行上位了。《SNATCH》在老家英国所向披靡,打破了英国影史上最高票房纪录,成了英国影史上最卖座的影片之一,在美国却水土不服,这只骨子里充满了爱尔兰气质的猎犬,追丢了美国票房的兔子。一如倨傲的艾维表哥厌恶伦敦一样,大概是因为片子里面缺少阳光沙滩鸡尾酒和草帽的缘故吧,美国票房表达了同样的态度。”即将在22日成为麦当娜老公的盖瑞奇表现也不差,由他执导并由布莱德彼特主演的《Snatch》只在1家戏院上映,也得到2万7,000美元的高票房。”这段当时的报道似乎预言了若干年后的尴尬。若干年后的现在,盖·里奇的身份更多的是麦大姐的老公,他俩的婚事倒是绝配,盖·里奇也顺理成章的改造为居家男人。拖家带口夫妻档电影《踩过界》(Swept
Away,2002)票房飘零,离现在最近的作品《左轮手枪》全然失去了以往的闪耀犀利,跟醉酒的丈夫的性事一般绵软无力,仿佛游离在好莱坞外太空的游魂,旧老板索尼不念旧,在欧洲的电影节上也没有捞回本钱。婚姻是坟墓这说法在某些方面倒是有些说服力。

后工业社会,传统的黑帮片要完成类型革新,除了义无反顾地摆弄新技术制造的视觉幻象,也要不遗余力地把历史与意识形态内容“平面化”。《两杆大烟枪》和《偷抢拐骗》等黑帮片对经典强盗片叙事结构的改造,更多的是一种“能指的狂欢”,作为在后现代文化语境中成长起来的新生代导演,盖·里奇“对于讲述故事的方式比对故事更感兴趣”,他影片中游戏化、拼贴式的叙事结构掩饰不住强烈的作者色彩,他片中人物的对话和行动无处不在的黑色幽默,以及有着鲜明个性特征的人物性格,都让观众在最后的恍然大悟中记住了这位新生代的电影怪才。作为一部英国电影,本片自始至终透出某种英式幽默的味道,和同类型的美国电影在审美风格上稍有差异。英式幽默也许是只能意会不能言传的,在一些影片中,英式幽默的表现极少以夸张的行为出现,而是将不合时宜的场景和对话放在严肃的场合,比如《四个婚礼和一个葬礼》、《一条叫旺达的鱼》以及《葬礼上的死亡》等,盖·里奇显然在其电影中继承了类似英式幽默的特质。本片中这种英式幽默还被强化和放大,通过正经严肃的方式来处理幽默的桥段,并赋予剧中人物特色鲜明的口音,同时演员也以喜怒不形于色的表演方式诠释了有些冷场的幽默感。将本片置于英国当代电影发展的历程中观照,不难发现它对之前英国电影的承袭,1995年丹尼·博伊尔执导的《猜火车》,其题材和表现手法在英国影坛引起不小轰动,其中让人津津乐道的是片中的超现实处理和紧凑的“音乐电视”(MV)风格。在本片中我们明显能看到类似的处理方式,在米奇最后一场拳赛中,当被对手重重的一击过后,米奇倒在了地上,但也掉进了深渊,沉入水底,在水中游弋、漂浮,这种极具超现实色彩的笔触就与《猜火车》极其相似。纵观《偷抢拐骗》全片,也都贯穿着MV的风格,这固然与导演早年曾拍摄过MV、广告有关,但也不难看出丹尼·博伊尔的影响。

世界上最费力不讨好的事情就是把一部片子的剧情描述给别人看了。如果片子很好,你描述的也不错,显然你成功的勾起了别人的兴趣,可同时你破坏了别人的观影初体验,预言了自己一生遭遇的算命师活着还能有什么新鲜的乐趣,之后的日子无非就是按照预言簿子一天天的发生;如果片子很好,你描述的不好,好为人师的你成功的减少了一部片子可能带给若干观众良好体验的机会,而受你误导的人们又可能以讹传讹的以多米诺骨牌的态势毁坏着无辜影片的声望;如果片子不好,你描述的很好,除了招来建筑工地板砖和垃圾桶果皮纸屑飞袭的同时,你还会获得文笔不错的谋杀人时间的骗子称号。可是我还得接着写下去,人生本来就充满了矛盾,不是么?

2009年12月25日《大侦探福尔摩斯》在北美上映,首日票房高达2490万美元,超过了之前《阿凡达》的首日票房。最终其全球票房达到4.6亿美元。这部电影不但引发了新一轮票房神话,更把一个几近销声匿迹的人再次推向辉煌,这就是英国导演盖·里奇。此前盖·里奇一直是小成本和独立制片的代表,他曾作为英国电影的希望受到人们追捧,他的独特风格一度为很多人争相模仿,《偷拐抢骗》作为他早年执导的第二部作品,颇能说明其前期作品的风格和倾向。

话说在《疯狂的石头》携一干小贼斗智斗勇大赚票房的八九年前,在上个世纪末雾气迷蒙的伦敦,一帮英伦烂爷们就开始拿劫宝说事了。除了牛逼酷毙的剧情,你还能接触到一些好玩的男人和事情。差不多的叙事,差不多的主角,鸡鸣狗盗小贼荷枪实弹大盗,不一样的风土人情和地域生活特色的搞笑佐料,英国浑然天成令人忍俊不禁的冷幽默可不是乱盖的。甚至于他们张扬的暴力也被幽默给淡化掉了,或者有人会因为想学说相声加入黑帮。原来酷和幽默是可以并存的。

在《偷拐抢骗》中,盖·里奇用极富冲击力的视听语言,为黑色喜剧做了一次大胆的突破和发展。影片大体上可以分为两条线索,一条是“钻石争夺战”,另一条是“寻找拳手”,看似毫无关系的两条线索被导演天衣无缝地缝合在一起。从整个故事的题材来看,它无疑是一部黑帮题材影片,涉及了很多社会阴暗面,也有残忍的杀戮场景,但在导演手中,原本暴力血腥的场景被处理得十分滑稽可笑,无形中削弱了场面的残暴程度。比如拳场的经营人布瑞克,他一出场就残忍杀害了两个无辜的人,事后他将尸首用来喂猪。而后他找到阿索时,面对不知如何处理尸体的他们,布瑞克对用尸体喂猪之类的见解大发议论,说得头头是道,观众在感受到布瑞克残忍的同时,更对他的一本正经感到好笑。在这里,导演用一种反讽的态度展示血腥和暴力,达到了很好的喜剧效果。相似的例子还出现在弗兰克被打死的段落。只是因为鲍里斯的名字被弗兰克不小心透露,弗兰克就被残忍地打死,而死后还被截肢。同样,托尼打死鲍里斯的过程也是残暴和滑稽融为一体,在鲍里斯不在画内的情况下,托尼不停地向一直不肯死去的鲍里斯开枪。一边是不停中枪的血腥,而另一边又有一种“总是不肯死去”的滑稽感。托尼的死也一样无厘头,本是躲子弹高手的他,竟死于误杀。将黑帮故事滑稽化和游戏化,是本片黑色喜剧风格的主要来源,而多条线索的叙事、丰富的影像风格又造就了该片另一突出特点,即后现代主义的审美倾向。

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