奥斯卡偏爱“人鱼恋” 中国观众却爱落败的“广告牌”

原标题:我说生活啊,就是在不断地遇见好电影啊

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问起为什么喜欢电影,估计很少人能明确说出来。

《水形物语》

但也会有很多人,记得《美丽人生》里这位滑稽赴死保全孩子的爸爸;

第90届奥斯卡颁奖典礼已落幕半月,但余温仍在。最佳影片《水形物语》16日在国内上映,短短5天票房已近8000万元,在奥斯卡系小众文艺片中成绩上佳。但惜败最佳影片的《三块广告牌》,在中国的口碑竟比《水形物语》要高,对于奥斯卡的选择,中国观众显然并不买账。

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颁奖季一路竞争 中国观众投了奥斯卡的反对票

记得《卡萨布兰卡》那句“世上有那么多的城镇,城镇有那么多的酒馆,她却走进了我的”。

从威尼斯电影节、金球奖,到奥斯卡,《水形物语》和《三块广告牌》一直是竞争对手。最终,前者拿下了威尼斯金狮奖、奥斯卡最佳影片,后者则获得金球奖最佳剧情片的肯定。

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然而在中国,观众的喜好非常明确。在口碑上,《水形物语》在时光网、豆瓣网的评分分别为7.7分、7.6分,《三块广告牌》的得分则分别为8.7、8.2分,均高于前者。在票房上,《水形物语》在奥斯卡颁奖后趁热上映,票房在近年的奥斯卡系文艺片中非常突出;《三块广告牌》抢在奥斯卡颁奖前两天上映,但只在艺术电影联盟旗下影院露面,覆盖面远小于前者,依然获得了近6000万元的票房,如果放映规模扩大至所有院线,票房成绩或许能与《水形物语》一较高下。

再早一点,是黑白无声影像里滑稽的卓别林。

近几年来,奥斯卡获奖片在中国上映时的“时差”越来越短,早期《国王的演讲》《美国骗局》等动辄“延误”半年,这两年的《爱乐之城》等则缩短到月余。并且,随着艺术电影联盟的发展,《海边的曼彻斯特》等文艺片也开始走上中国银幕。然而,它们在中国的接受度、口碑却大有区别。最大的好处还是在于,国内银幕上的电影类型、风格越来越多元化,引进片也不再只有爆米花电影而已了。

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也许你不敢说自己是迷影人士,但总能有一幕电影画面,在特别的时刻,涌现脑海。

《三块广告牌》

在颓靡时候,遇见温暖而有力量的电影,即使它对别人而言一文不值,对于彼时的你,却重若千金,这是遇见好电影;

影评人赞《水形物语》浪漫 观众却觉得剧情太玛丽苏

在某个不经意的瞬间,或许是凭借配乐,或特别的光影,电影把你从平凡现世拉进了一段旖旎光影时光,一刻的遁世,就是遇见好电影;

《水形物语》有着各种边缘化的元素,女主角是其貌不扬甚至有点丑的哑女,男主角干脆是个鱼人,片中时刻渲染着孤独二字。然而,男女主角的相爱又像是一个纯粹的童话,跨越物种、自然生发。而在故事之外,它有着考究的视觉美感,也充满对经典的致敬。因此,在影评人和普通观众之间,影片的口碑几乎成为两极。影评人“桃桃林林”就指出:“不接受它的人,觉得它老套平庸,内涵肤浅,充满算计;接受的,则觉得它温柔纯粹,浪漫至极。”一些观众则认为:“知道它关于边缘人群,知道它爱情纯粹,但剧情这么薄弱,我真没功夫想到那么深刻的地方去。”

又或者更多的时候,在按部就班的工作时间或者学习时间里,你不能有所领略的模糊而复杂的人性,却在一部电影里受到了震撼,这是遇见了好电影。

相比之下,《三块广告牌》在普通观众中的接受度要高出许多。这是一个容易理解的剧本,女儿被奸杀后,愤怒的母亲向警察系统发出问责,然而被责难的警察也有苦衷。片中的人物都在呈现着人性的复杂,母亲与女儿也曾是对骂的关系,但她坚决地走上了为女复仇之路;警长看起来平庸无能,其实身患癌症时日无多,依然足够敬业。他们都有“黑色”的一面,也都有着人性的温柔。精致的剧本,加上现实性极强的故事,以及立体的人性,让这部影片显然更容易被接受。

今天,我们想慢下脚步,不说院线电影吓人的票房,不说猎奇的电影八卦,我们想说说,那些我们遇见的好电影。

✦ 遇见好电影,是遇见那些模糊而震撼过我的人性

1《三块广告牌》

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这部电影在去年几个重要国际电影节上,都获得了不少的关注,以及不俗的成绩。

披着悬疑的外衣,电影呈现的却是让人观后久久不语的真实人性。

一个因为女儿遇害,责怪警察稽查不力的母亲,在小镇的主要交通干道上立起了“三诘问”的广告牌。

电影重点不在如何找到凶手,而在于悲剧发生了,相关人士如何自处。

暴躁粗鲁的母亲把矛头对准所有人,偏偏不敢承认自己对女儿的伤害;

压力过大患有绝症的警察局长选择自杀,死前还为自己庸碌无为的下属留好箴言;

明明是一部悬疑犯罪电影,却时时都透露着无力感,每个人对自己的生活充满了失控的无力感。

但这满篇的无力里,又隐隐生着点温柔。

看到流血的警察局长,上一秒还寒牙毕露的女主角下一秒就慌了神;选择自杀的老警长,还要在头套带上写着“不要打开”,以免吓坏妻儿;时常流连在广告牌下的女主,看到小鹿也会温柔地有了点泪。

《三块广告牌》视觉上充满了冷硬暴戾,火烧警局,火烧广告牌,殴打谩骂如此等等,但越是这样浓烈的表面意象,越是呈现出复杂而温柔的人性。

尖锐如刺猬也有一颗柔软的心,残忍如现世,人们还是选择了互相体谅。

影片最后,狄克森警长带着“嫌犯可能在离小镇不远的地方”的消息找到女主,他们一起踏上了这条路。

但前路是仍放不下仇恨的复仇,还是一趟轻松的旅途?不得而知。

一如复杂的人性一样,这个答案留给观众。你所见即你所想,这是电影给出最高级的答案。

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2《包法利夫人》2014

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福楼拜这部经典著作被翻拍过无数版本,我们选择这个版本推荐,有个肤浅的理由,就是好看。

电影不管是取景还是服化道,好看得足以洗洗眼睛了。

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再说题材,经典的意义,就在于题材的历久弥新。《包法利夫人》在今天的观众看来,还是一个意味深长的悲剧。

年轻不经世事的姑娘爱玛,怀揣着对生活的浪漫幻想,嫁给了善良刻板的乡村医生。无聊的婚后生活让爱玛大失所望,渐渐就迷失在了填不满的物欲以及和各类男人偷情生活里。

这个版本剪辑重点在于演员的表演,米娅·华希科沃斯卡演绎的这位包法利夫人,从单纯到踌躇到彻底的欲望沉沦,虽显稚嫩但也基本到位。

难的不是沉溺欲望,难得是沉溺其中的自我拉扯,从害怕触碰,到甘心沉溺,到毁灭般的绝望,屏幕外的观众看这个过程,恐怕也能在其中窥见自己。

按照现在一般的影视剧观众来看,这部电影可能“三观不正”。但如果用这样的一个浅薄的词来定义它,你会失了很多人性复杂而模糊的妙处。

而这些,留待你自己看。

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betway必威体育,3 《暴雪将至》

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一个问题:中国商业电影走到现在,成熟的演员更倾向于和成熟的导演合作。这样相对稳定的选择,对多方来是利大于弊的。

少数成熟演员会铤而走险选择新导演,完全就是看眼光和运气了。

上海电影节影帝段奕宏,选择了导演董越,呈现了这部“稚嫩”的《暴雪将至》,一举拿下了第30届东京国际电影节的最佳男主角,走对了。

这部电影缺点也不少,但仍挡不住锐气。

风格化影像让电影从视觉上呼应黑暗人性主题,从外到内的压抑。

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上世纪90年代的时间背景,也放大了主人公对于被集体肯定的欲望和杀戮。

主角余国伟做作为一个“体制外”的蹩脚侦探,帮着警察找凶手,警察不急他很急,想的就是能立功拿编制。

工人体制改革,大批工人走到人生迷茫十字路口,有人选择下海,有人就此颓靡,而余国伟走了极端,选择“制造了杀人犯”。

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这又是一部披着悬疑外衣的黑暗电影,它没有《三块广告牌》的温柔,暗黑就暗到底,是看完电影就无法喘气的压抑。

但其实最压抑的,应该还是看完电影的观众,如果都能理解他为什么这么做,这就是人性。

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✦ 遇见好电影,是遇见那些旖旎的光影时光

1《水形物语》

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说实话最初我对《水形物语》期望过高,在金马影展上看过一次,略微失望。

拍过《潘神的迷宫》,本以为陀螺对这类奇幻设定又更奇妙的解读,但事实远不如我所想。

但在二刷三刷之后,反而能理解这部电影能拿下奥斯卡最佳电影是为何——有时候我们想要的太过复杂,反而错过了简单的魅力。

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